Repositorio de la
Facultad de Música, UNAM

Piano solo

Catálogo de obras

La presente obra discográfica es resultado de una selección de piezas que por sus características ilustran las diferentes facetas del compositor. Las obras creadas por él en esos años de formación bajo la tutela de la compositora Nadia Boulanger, durante los cuales adquirió experiencia dirigiendo, transcribiendo y componiendo música coral, muestran a un músico atento a la forma, la armonía y el contrapunto.

Los surcos de la memoria es un aporte a la comprensión del orbe fonográfico como una red construida a partir de negociaciones y apropiaciones constantes entre saberes y prácticas locales y foráneas. A la luz de debates historiográficos de actualidad, este material profundiza en las singularidades de la fonografía mexicana temprana y las relaciones que entabló con el contexto internacional.

El ENTRENAMIENTO COGNITIVO-MOTOR PIANÍSTICO (ENCOMP), está dirigido a todos aquellos estudiantes de piano que deseen mejorar sus capacidades cognitivas como pianistas, sus capacidades de condición motriz especiales o específicas, sus capacidades coodinativas, su técnica pianística y, desde luego, su musicalidad. En este sentido el ENCOMP integra de manera holística todos estos componentes, con la posibilidad de realizar cada una de las tareas tanto en grupo, como en forma individual.

Un hito en la historia de la música mexicana del siglo XIX fue el estreno, en 1859, de la ópera Catalina de Guisa de Cenobio Paniagua. Fue la primera pieza dentro del género que se representó en el teatro más importante del país, con un éxito sin precedentes. La pieza se convirtió en la obra más representada en el México del siglo XIX , hasta la muerte del compositor en 1882.

Siguiendo el enfoque del código abierto, preocupación común a la mayoría de los artículos aquí reunidos, invitamos a las lectoras y lectores a replicar este ejercicio en distintas situaciones y con diversos grupos de trabajo, en respuesta a la uniformidad que totaliza, generaliza y establece modos unívocos de hacer y pensar la música. Solo arruinando los algoritmos es posible reconocer la diversidad, la complejidad y la riqueza que existe en la tecnología musical de nuestro espacio, nuestra ...